最近，一起杀夫案轰动全网。

一名女子将丈夫杀害，尸体藏在冰柜中，长达 15 个月。

而后谎称丈夫外出躲债，并使用丈夫的手机骗取钱财。

(资料图)

令人毛骨悚然的是，丈夫的父母害怕儿子冷落了儿媳，还去陪儿媳过了中秋。

但没想到，儿子此时就在房间的冰柜当中。

目前，凶手已经被刑拘，案件正在侦办中。

具体的作案动机、案情细节，尚未有官方披露。

但网友们已经带起了节奏，相关的揣测议论纷飞。

在两性话题的敏感度加持下，又有演变成骂战的趋势。

这让鱼叔想起了一部十五年前的华语片，由任达华、刘心悠、温碧霞、张家辉主演。讲述杀夫案，又不止于杀夫案。

更是对性别话题舆论场的极致讽刺——

《出埃及记》

总有那么几部电影，评分不高，但却让你着迷。

对鱼叔来说，《出埃及记》就是其中之一。

当年一上映就让影迷吵了起来。

有人狂赞为「大师之作」。

也有人骂「低端」「走火入魔」「吓唬男人」。

粤语、普通话两个版本大相径庭的结局，更提供了经久不衰的谈资。

而这所有争议，都要从男主角的人设说起。

任达华饰演的阿业，处处受女人压制。

身为警察的他，查案时要看女上司的眼色。

正常的调查申请，分分钟会被女上司毙掉。

回到家，被岳母瞧不起。

觉得警察挣不了钱，没有自己的事业。

而他始终沉默。

要靠妻子先帮他打破僵局。

「当警察也是事业嘛。」

婚姻中，他也是受气的那一个。

一句无心之语就可能引爆妻子的愤怒。

之后，各种咒骂就劈头盖脸袭来了，各种挑刺，指责他只顾工作，不管家事 ……

阿业能怎么办？他只能忍着。

最多出去跑跑步，散散心。

一而再再而三，他和妻子之间没有得到良好的沟通，婚姻早早地亮起了红灯。

阿业活得憋屈。

但还有更憋屈的——张家辉饰演的阿文。

他睡在立交桥下的集装箱里。

做着一份污水处理的工作，每天重复一个动作。

仿佛被流放到了世界的边缘。

他的婚姻已经破裂，和老婆分开住。

在他得罪人，想逃跑的时候，只能近乎于乞讨一样追着老婆要钱。

连自己的护照都要跟老婆要。

哀求无果后。

也没办法把老婆怎么样，只会无能狂怒。

极度的压抑状态下，他养成了一个变态癖好——

去女厕偷看女人尿尿，以满足自己的性欲。

几次进局子，警察都对他不耐烦，一脸嫌弃。

阿文和阿业，也正是在警局里有了交集。

一天，阿文又一次因为偷窥被抓进了局子，阿业负责审问。

没想到，这次不止偷窥这么简单。

阿文声称，在女厕所偷听到了一个惊天阴谋——

女人们建立起了一个地下组织。

她们要神不知鬼不觉地，杀掉自己的老公，杀光所有男人 ……

精神分析学有个概念，叫做阉割焦虑。

鱼叔认为，这正是《出埃及记》的题眼。

不需要解释得太复杂。

顾名思义，它指向的是男性对于失去主导权，失去控制力的焦虑。

他们发现自己地位不保，无法再让女性臣服，开始感到无所适从。

片中，阿文无意中撞破的杀夫组织，正是对这种焦虑的极致隐喻。

她们的罪行看不见，查不到，完全脱离了男性的掌控。

会用一种神秘的毒药，无色无臭无味，杀人于无形。

「男人吃了猛打嗝，打够一百个，就死了。验尸都验不出来。」

谋划犯罪的地点，在男人基本不会涉足的地方，女厕。

观众看完都不禁细想：难道这就是女孩子喜欢结伴上厕所的原因？

即便有像阿文这样的人去女厕偷窥，偶然发现了秘密。

对方也可以用一句「非礼」反客为主。

让偷窥者的解释像洗白的借口，得不到警方的信任。

很少有人能注意到她们的罪行。

阿业曾两次偶遇一对路人夫妻。

而当他看到残疾的丈夫面色古怪，努力拉扯手指上的婚戒的时候。

根本没意识到这是残疾丈夫在向他求救和警告。

她们的手段非常高超，布局精密。

一群人在外作案，还有一个女警官在警局当内应，总能抢先一步销毁证据。

还威胁阿文翻供，烧掉之前找寻的所有线索。

而在阿业起了疑心，企图继续调查时。

女警官和同伙却抢先一步，将阿文灭口，彻底守住了这个秘密。

之后，又用升职机会威逼利诱，让阿业也中断了调查。

这个「妇仇者联盟」无处不在，防不胜防。

导演彭浩翔用了一种神似《异形》的方式，把这个组织拍得诡异无比，令人不寒而栗——

你知道它的存在，但就是抓不住它，灭不掉它。

以至于，从阿业，再到银幕外的观众，都变得疑神疑鬼起来。

街上行走的每一位女性，都像是组织的一员。

枕边的妻子也不例外。

女性聚集的瑜伽班，划船训练场，越看越像谋划犯罪的场所。连阿文尸体被打捞时，站在背后的女警察们的身份都值得怀疑。

不知道她们代表的究竟是邪恶还是正义。

究其原因，焦虑的产生或许就如阿文一语戳破的那样。

「因为怕，怕别人小看你。」

对阿业来说，他早已经感到自己被女人压制、轻视。

因此，这个「妇仇者联盟」之于他，无异于正在迫近的灭顶之灾。宁可信其有，不可信其无。

这种焦虑，溢满全片。

只能由死亡来画上休止符。

撞破真相的阿文，死了。

寻找真相的阿业，也死了。

死于「妇仇者联盟」，死于自己的妻子之手。

电影的结局，就停在了他不停打嗝的画面。

注：这里以粤语版结局为准。普通话版结局是妻子被警察逮捕，表示会供出一切。

这个故事，放在现在可以说是相当有冒犯性。

可能有人会问：

为什么彭浩翔要拍这么一部电影？这不是挑动性别对立吗？

其实，男人的焦虑，只是第一层。

彭浩翔对两性话题的深刻反讽，才是内核。

早在十几年前，他就预言了现在的舆论场：

「男人无药可救」「厌男」「仇男」……

所以，才会设计「妇仇者联盟」这样一个组织。

她们认为杀男人，就可以解决问题。

就拿阿业的妻子来说，她就是这个组织的缩影。

少女时，她目睹家暴，恨极了爸爸。

她尝试过反抗。

但不仅没成功，还被同为受害者的妈妈阻止。

而面对父权的重压和女性同盟的背刺，她彻底失望。

选择了一条极端的路。

在组织中，她学习暗杀知识，制造毒药。

杀死的第一个男人，就是自己的爸爸。

杀人的时候，她脸上总是面无表情，从容地走过案发现场。

仿佛死的是一条牲畜。

而每杀一个男人，她就买一个玩偶。

直到最后，后车厢都被玩偶堆满。

可是，杀光男人就能解决问题吗？

就像片中阿文的妻子所说：

「就算是真的，女人要杀光男人。但这样下去，要杀到什么时候？」

彭浩翔借这种怀疑，点出了容易被情绪所掩盖的问题：

「男人无药可救」论，本质是一种消极的破罐破摔。

就像上野千鹤子说的。

这种观点反倒给了一些男性借口，开脱掉不负责任的行为。

众所周知，无论是杀夫、杀妻案，还是日常的性别话题，评论区总是在打嘴仗。

很多人从中得到一种宣泄仇恨或者抖机灵的快感。

而这恰恰说明，已经放弃了沟通和担责，选择了摆烂和甩锅。

真正的问题也从来没有得到正视。

杀夫案评论区最常见的「反讽式」评论

就像电影里的阿业。

他不是不知道婚姻出现了危机，但他却选择逃避。

和妻子、岳母发生摩擦时，他毫不在意，嘴上敷衍几句。

然后就没有任何行动，只自顾自地喝饮料，开电视。

做一个鸵鸟把头埋进沙子堆。

从妻子那里得不到他想要的慰藉，他也没有想过问题出在哪。

没多久，他就出轨了一个比妻子更柔媚、温顺的女人。

通过这种方式，重拾雄风。

饭都开始吃得有滋有味。

完全不同于在家吃饭的苦瓜脸。

同理，刘心悠饰演的妻子，也仿佛这段婚姻的旁观者。

虽然，她一度做过些努力，决定金盆洗手不再杀人。

但，这仅仅是对组织的表示。

而没有对她和丈夫的关系做出什么审视和改变。

自始至终，她只是等待着。

以为阿业会自己开悟，一夜之间变回一个理想丈夫。

直到她等到了对方的出轨，杀意重新涌上心头。

一方出轨，一方杀人。

问题出现时，他们都选择了逃避。

发现了吗？

电影虽然拍的是婚姻，但，没有一点情感。

这种人不像人的感觉，一如每天都在上演的那些骂战。

杀夫、杀妻案，几乎失去了理性讨论的空间。

目之所及，多的是基于性别的仇恨言论。

造黄谣、受害者有罪论、玩烂梗 ……

继「化粪池警告」后又有了「冰柜警告」

好像再大的案子，也只不过是为段子提供素材。

此情此景，就如片名「出埃及记」背后的隐喻。

原本讲述的是以色列人在埃及受到压迫，在摩西和神的带领下出逃的故事。

杀夫组织自居为解救女性的神。

可它带来的却是灾难，留下的是依旧悬而未决的问题。

杀夫杀妻是悲剧。

而还有比这更令人悲哀的东西。

那就是把麻木当武器。

把绝望当胜利。

全文完。

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